100831
*Spoiler*內有劇情*
去看了《唐山大地震》，這是馮小剛作品。該劇賺人熱淚的情感表達以及無法移開目光的視覺震撼，刺激了在場的觀眾。1976年7月28日，對許多人來說，那是一個難以抹滅的時間。但對於1984年出生的我，「唐山大地震」這麼大的史事，卻直至今日才因為馮小剛的《唐山大地震》而意識到它的存在。
馮小剛將觀眾情緒帶入戲中的手法與許多敘事電影相同，觀眾們感受該劇設定環境的和諧，然後如同個大災難片一樣，建設穩固觀眾的認知後，摧毀它。如同震後生還者一樣，觀眾隨著劇情一起經歷重建的動作。
《唐山大地震》有著五個時空、三條主線、三面觀點。1976、1986、1989、1995、2008，共為五個時空，是一種心境的轉換，以及過程的累積。主線有李元妮、方登、方達，各為身為做出為難抉擇的母親、被遺棄的女兒、被拯救的兒子三種方向延伸出來。此劇可分析災難後的世界以及心理層面的影響與發展，甚至社會性別主義等議題為不同觀點來觀察。
首先植入觀眾眼中的是環境的設置，馮小剛於劇初導入的忙碌城鎮與和睦家庭，營造了一種和諧的氣氛。然而，接著於寧靜夜晚所爆發震動天地的特效，做出人於天地間搖甩的效果，使觀賞者不自禁偏頭皺眉，畫面效果極具魄力。前後的反差，更加倍了其魄力。而這樣的效果，目的在於感受接踵而來的種種沉重。
地震停了，街道與建築不復存在，人們的身心與家園一同粉碎了。
與樓房跌落的，被零碎屋瓦壓著的，還留有一口氣的，或是已經歸天夭折的。肉體沾滿了汙泥，心頭沾染了血。還撐得起身子的，在恍惚之中意識到末日毀滅般的世界。還能哭得出來的，不會吝嗇那點淚水，還能吶喊的，抵擋不了呼之欲出的嘶吼。
誰有時間悲傷？
徒手挖泥、撬板搬石，親人們可還在嗎？
李元妮看著樓房塌在將自己推開衝向樓房的方大強身上，她怎麼挖也挖不回那壯碩身型的另一伴了。是了，為什麼要將自己拉開呢？為什麼留下自己孤單一個？
娃兒呢？那人喊著，元妮！方達與方登氣若游絲，一起給壓在一塊水泥板下。
撬左或是右，兩個孩子壓在一塊水泥板上，撬哪頭，另一頭的便活不成了。怎麼不翹中間呢？天南地北，方位並非只有左與右的？我不知道，李元妮不知道，撬板的人不知道，馮小剛知道嗎？
再不決定，兩個都沒了。
都沒了！
她麻木乾澀的嘴唇說了：救弟弟。
方登聽得清楚。
李元妮所遇上的為難決定，在觀眾心中種下了沉重的種子，隨著方登的思緒蔓延茁壯。
那話是根長年椎心的刺，怎麼也拔不掉，怎麼也無法忽視。
小小方登從此根深蒂固地以為，自己被遺棄了。
那是什麼樣的抉擇，常言道，「手心手背都是肉」，可是為什麼是弟弟？
我腦中浮出的第一個聯想，居然是因為方達是個男孩。因為男根主義，因為方家要有香火，因為父親死了，要留兒子，因為沒能做到相夫教子，一定要保住這個兒子。
文化背景上，是有可能的。
畢竟父權社會。
但在小小方登的心裡呢？她可曾知道有這些層面？一小小聲音在她耳邊說，妳就是被媽媽不要的孩子。就算她不願意這麼想，但那聲音糾纏著她，死命糾纏著怎麼也逃不離。
妳，就是被遺棄的孩子。
換個角度想，方登從被發現壓在石板下，就無法發出聲音，唯能聰明地以石敲擊發出聲音以示自己的存在。於「救有希望的」一觀點來說，是會選擇還能發出求救聲音的方達吧。
電影副標題「地震23秒，餘震32年」。李元妮經歷的23秒，已經讓她在那瞬間老了32年。雖然故事的進展緩緩地邁向32年，但是她卻在故事開始的那23秒，就已經老了32年。她用23秒的捨與得，掙扎了纏身32年難以解脫的罪惡感。這世上，只有背負生死的偉大母親，才能背負這麼沉重的抉擇吧。
即便方登的悲怨折磨了自己也折磨了母親。
可是當時如果沒有這樣的抉擇，或許是三條人命的消逝了。
此三角色，互相牽絆。
劇情來到方大強的母親將孫子方達帶走，他們在公車上望著車後的元妮。這時我的第一個連想便是：糟，要是方達沒有回來，李元妮的戲份就到這裡了，她必死。這個母親什麼都沒有了，只剩一個她捨了女兒得回來的兒子，再次失去，她要怎麼讓自己活呢？
生還者的罪惡感糾纏著的李元妮，對方大強的母親道歉。只有自己還好好的，大強過世了，方登不在了，方達少了胳臂。自己還完整活著，竟成為了一種罪惡。
人，是一種可笑的動物吧，竟為完整而得罪名。
方登與方達，前者是被遺棄的，後者是被拯救的。
方達還是與母親相依為命，那是一種真真正正地相依為命。他雖少了一條胳臂，但為人正直、豁達，並且在長大了之後，也懂得要獨立成為堅毅的人。
成年後，隻身他鄉，拉人力車掙錢，巧遇方登的養父王德清。這一個設置，提醒了觀眾，雖然方登與方達暫時分開，他們總會相遇的。
方登努力地成為養父母的女兒，努力在養父母的慈愛中獲得存在與歸屬，卻怎麼也無法抹去心頭的那刺。身心的損傷，反映在做惡夢、頭痛的持續復發。
成年後，方登考上了醫學院，遇上了楊志，懷了孩子。而當她發現楊志並無負責任的心態時，選擇消失。她的潛意識觸及了她的認知，楊志遺棄了他們的孩子，就如同當年母親選擇救弟弟。她感覺到自己再次被遺棄，方登用相似的方式來應對類似的感知狀況。她讓自己消失了，離開了這個地方，躲進一個新環境。
就如同當年震後，她試著讓自己躲進養父母的懷抱。
經歷了多年的波折，有了家庭的方登與事業成功了的方達，終於如為「天命」註定一般，為了援救汶川地震災區而相認。馮小剛對相認的描述，是特別的。他截斷了相認的煽情，卻表達相認前後彷彿寧靜卻暗潮洶湧的片段。如此前後夾擊的表現方式，反而使得從故事開頭即設下的沉重情感，更加沉重。但這種處理方式，或許在這樣的壓抑情境，卻是合適的呢。
而母親最後洗好的西紅柿（番茄），將片頭與結尾串連了起來。
馮小剛成功以一個普通家庭情感的主線設定，將觀眾與螢幕的距離拉近。該片以各視角來論，震效、情感、敘述紀錄、文化和歷史，都有不錯的呈現。而個人覺得，在視覺處理上，是可以看出其佈置的用心的。
題外話，我沒有掉淚。
可能是因為入戲不夠深，也可能是自己鐵石心腸，或者，只是因為，愈沉重的情感，原本就是愈難以淚水輕輕帶過。《唐山大地震》賺了許多人的淚水，可它沒撕裂我乾涸的眼，卻震動了我的視覺感官。
*Spoiler*內有劇情*
去看了《唐山大地震》，這是馮小剛作品。該劇賺人熱淚的情感表達以及無法移開目光的視覺震撼，刺激了在場的觀眾。1976年7月28日，對許多人來說，那是一個難以抹滅的時間。但對於1984年出生的我，「唐山大地震」這麼大的史事，卻直至今日才因為馮小剛的《唐山大地震》而意識到它的存在。
馮小剛將觀眾情緒帶入戲中的手法與許多敘事電影相同，觀眾們感受該劇設定環境的和諧，然後如同個大災難片一樣，建設穩固觀眾的認知後，摧毀它。如同震後生還者一樣，觀眾隨著劇情一起經歷重建的動作。
《唐山大地震》有著五個時空、三條主線、三面觀點。1976、1986、1989、1995、2008，共為五個時空，是一種心境的轉換，以及過程的累積。主線有李元妮、方登、方達，各為身為做出為難抉擇的母親、被遺棄的女兒、被拯救的兒子三種方向延伸出來。此劇可分析災難後的世界以及心理層面的影響與發展，甚至社會性別主義等議題為不同觀點來觀察。
首先植入觀眾眼中的是環境的設置，馮小剛於劇初導入的忙碌城鎮與和睦家庭，營造了一種和諧的氣氛。然而，接著於寧靜夜晚所爆發震動天地的特效，做出人於天地間搖甩的效果，使觀賞者不自禁偏頭皺眉，畫面效果極具魄力。前後的反差，更加倍了其魄力。而這樣的效果，目的在於感受接踵而來的種種沉重。
地震停了，街道與建築不復存在，人們的身心與家園一同粉碎了。
與樓房跌落的，被零碎屋瓦壓著的，還留有一口氣的，或是已經歸天夭折的。肉體沾滿了汙泥，心頭沾染了血。還撐得起身子的，在恍惚之中意識到末日毀滅般的世界。還能哭得出來的，不會吝嗇那點淚水，還能吶喊的，抵擋不了呼之欲出的嘶吼。
誰有時間悲傷？
徒手挖泥、撬板搬石，親人們可還在嗎？
李元妮看著樓房塌在將自己推開衝向樓房的方大強身上，她怎麼挖也挖不回那壯碩身型的另一伴了。是了，為什麼要將自己拉開呢？為什麼留下自己孤單一個？
娃兒呢？那人喊著，元妮！方達與方登氣若游絲，一起給壓在一塊水泥板下。
撬左或是右，兩個孩子壓在一塊水泥板上，撬哪頭，另一頭的便活不成了。怎麼不翹中間呢？天南地北，方位並非只有左與右的？我不知道，李元妮不知道，撬板的人不知道，馮小剛知道嗎？
再不決定，兩個都沒了。
都沒了！
她麻木乾澀的嘴唇說了：救弟弟。
方登聽得清楚。
李元妮所遇上的為難決定，在觀眾心中種下了沉重的種子，隨著方登的思緒蔓延茁壯。
那話是根長年椎心的刺，怎麼也拔不掉，怎麼也無法忽視。
小小方登從此根深蒂固地以為，自己被遺棄了。
那是什麼樣的抉擇，常言道，「手心手背都是肉」，可是為什麼是弟弟？
我腦中浮出的第一個聯想，居然是因為方達是個男孩。因為男根主義，因為方家要有香火，因為父親死了，要留兒子，因為沒能做到相夫教子，一定要保住這個兒子。
文化背景上，是有可能的。
畢竟父權社會。
但在小小方登的心裡呢？她可曾知道有這些層面？一小小聲音在她耳邊說，妳就是被媽媽不要的孩子。就算她不願意這麼想，但那聲音糾纏著她，死命糾纏著怎麼也逃不離。
妳，就是被遺棄的孩子。
換個角度想，方登從被發現壓在石板下，就無法發出聲音，唯能聰明地以石敲擊發出聲音以示自己的存在。於「救有希望的」一觀點來說，是會選擇還能發出求救聲音的方達吧。
電影副標題「地震23秒，餘震32年」。李元妮經歷的23秒，已經讓她在那瞬間老了32年。雖然故事的進展緩緩地邁向32年，但是她卻在故事開始的那23秒，就已經老了32年。她用23秒的捨與得，掙扎了纏身32年難以解脫的罪惡感。這世上，只有背負生死的偉大母親，才能背負這麼沉重的抉擇吧。
即便方登的悲怨折磨了自己也折磨了母親。
可是當時如果沒有這樣的抉擇，或許是三條人命的消逝了。
此三角色，互相牽絆。
劇情來到方大強的母親將孫子方達帶走，他們在公車上望著車後的元妮。這時我的第一個連想便是：糟，要是方達沒有回來，李元妮的戲份就到這裡了，她必死。這個母親什麼都沒有了，只剩一個她捨了女兒得回來的兒子，再次失去，她要怎麼讓自己活呢？
生還者的罪惡感糾纏著的李元妮，對方大強的母親道歉。只有自己還好好的，大強過世了，方登不在了，方達少了胳臂。自己還完整活著，竟成為了一種罪惡。
人，是一種可笑的動物吧，竟為完整而得罪名。
方登與方達，前者是被遺棄的，後者是被拯救的。
方達還是與母親相依為命，那是一種真真正正地相依為命。他雖少了一條胳臂，但為人正直、豁達，並且在長大了之後，也懂得要獨立成為堅毅的人。
成年後，隻身他鄉，拉人力車掙錢，巧遇方登的養父王德清。這一個設置，提醒了觀眾，雖然方登與方達暫時分開，他們總會相遇的。
方登努力地成為養父母的女兒，努力在養父母的慈愛中獲得存在與歸屬，卻怎麼也無法抹去心頭的那刺。身心的損傷，反映在做惡夢、頭痛的持續復發。
成年後，方登考上了醫學院，遇上了楊志，懷了孩子。而當她發現楊志並無負責任的心態時，選擇消失。她的潛意識觸及了她的認知，楊志遺棄了他們的孩子，就如同當年母親選擇救弟弟。她感覺到自己再次被遺棄，方登用相似的方式來應對類似的感知狀況。她讓自己消失了，離開了這個地方，躲進一個新環境。
就如同當年震後，她試著讓自己躲進養父母的懷抱。
經歷了多年的波折，有了家庭的方登與事業成功了的方達，終於如為「天命」註定一般，為了援救汶川地震災區而相認。馮小剛對相認的描述，是特別的。他截斷了相認的煽情，卻表達相認前後彷彿寧靜卻暗潮洶湧的片段。如此前後夾擊的表現方式，反而使得從故事開頭即設下的沉重情感，更加沉重。但這種處理方式，或許在這樣的壓抑情境，卻是合適的呢。
而母親最後洗好的西紅柿（番茄），將片頭與結尾串連了起來。
馮小剛成功以一個普通家庭情感的主線設定，將觀眾與螢幕的距離拉近。該片以各視角來論，震效、情感、敘述紀錄、文化和歷史，都有不錯的呈現。而個人覺得，在視覺處理上，是可以看出其佈置的用心的。
題外話，我沒有掉淚。
可能是因為入戲不夠深，也可能是自己鐵石心腸，或者，只是因為，愈沉重的情感，原本就是愈難以淚水輕輕帶過。《唐山大地震》賺了許多人的淚水，可它沒撕裂我乾涸的眼，卻震動了我的視覺感官。
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